De esta manera recordamos, retomamos, reanimamos y reprovocamos el debate sobre el relato audiovisual y su seductora relación entre la captación de la realidad tal cual y su restauración o reelaboración, es decir, el documental fiel y la ficción.
Fuente: AntropoDocus
“Diálogo antropología y documento audiovisual”
Entre la gran diversidad de ofertas de Documenta Madrid 09, se encontraban tres obras y un encuentro con la directoria y productora de documentales Palestina Mai Masri. Nos llama la atención su estilo y concepción del documental por su proximidad a la antropológica y por las nuevas visiones que aporta sobre elementos estigmatizados por el documental antropológico, entre otros.
En la documentación aportada por la organización, encontraremos que su producción está vinculada al director Youssef Chaine y a su uso de la memoria y la historia como denuncia, una visión hacia el pasado para entender el presente y caminar hacia el futuro con los propios pies, no siendo arrollado por voluntades ajenas que encierran en un bucle los acontecimientos para evitar el cambio.
Tres son las obras que se expusieron de ella: “Los niños del monte de fuego” (1990), “Los niños de Chatila” (1998) y “Diario de Beirut: Verdades, mentiras y videos” (2006).
Fuente: AntropoDocus
Uno de los temas aún presentes en la antropología y la historia de Japón trata sobre el origen de los primeros pobladores de las islas.
Sekino Yoshiharu, nacido el 20 de enero de 1949, es explorador, fotógrafo y escritor de viajes, antropólogo y doctor. Ha viajado por sur América y África, siendo su epopeya para demostrar la ruta del sur como vía de llegada de los que serían los primeros pobladores en Japón, material para una serie de documentales para televisión en Japón (“Gurêto jânî” o “Gran viaje”).
Profesor de antropología cultural de la Musashino Art University desde el 2002, no está precisamente pensando sólo en dar clases magistrales, sino que este mes de Abril se embarcó en canoa para recrear las rutas de los primero pobladores de Japón, llegados desde Indonesia (pasando por Filipinas, Taiwán, Okinawa) hasta Kagoshima, donde calcula llegar en Agosto del 2010.
Para más detalles sobre el viaje:
“Nuevos Aires Sobre Viejos Temas”
Laura Jiménez, miembro de AntropoDocus (para nuestra fortuna) sintetiza en este pequeño artículo los temas que se han ido mostrando durante estos meses en relación a la realidad y la ficción en los medios audiovisuales (en especial en documental). “Cine y realidad son dos caras de la misma ficción”, nos dice Laura Jiménez, una enigmática frase que podría hermanarse con un poema japonés haiku, al sintetizar en pocas palabras mucho que pensar o estudiar (y pensado o estudiado).
Fuente: “Nuevos Aires del Documental Mexicano”, Laura Jiménez Almendros.
París dará útero y nacimiento al fenómeno cinematográfico.
28.12.1895, Salon Indien du Grand Café. En aquella época, al igual que ahora, las cafeterías y restaurantes elaboran diversas estrategias para atraer a la clientela a sus consumiciones y alejarla de la competencia. Una de ellas será la proyección de fotografías animadas con el cinematógrafo inventado por los hermanos Lumière.
El cinematógrafo, inventado meses antes (en febrero), se mostraba así al público.
René Jeanne y Charles Ford en su primer volumen de la “Historia ilustrada del cine” (dedicado al cine mudo), comenzarán con este primer paso y con la descripción del proceso técnico de investigación que llevara a la construcción de la máquina.
Autora: Nieves Villaseca
Os invitamos a leer “Cine e Historia, memoria o falsificación”.
Este interesante y breve artículo tiene un itinerario propio tan curioso como su contenido, parece ser que http://www.huelvainformacion.es/ es el punto de arranque de su historia (el 23 de octubre de 2007), que continúa por la página de Manuel Huerga, en http://www.manuelhuerga.com/salvador/spip.php?article307, y termina en cinehistoria.com (donde lo encontramos).
De autor desconocido (al menos por nosotros), podría sintetizar la polémica sobre el cine “memoria o falsificación”.
Fuente: http://www.cinehistoria.com/?p=254#more-254
¿Cómo incorporar el uso del audiovisual a la investigación social? Con el ánimo de esclarecer algunos aspectos comprometedores de esta herramienta cada vez más extendida, los autores de este documento se cuestionan sobre la validez del registro audiovisual, así como el interés científico de su contenido o las variables de su relato.
TEORÍA Y PRÁCTICA DE CINE DOCUMENTAL, CINE ETNOGRAFÍCO Y DOCUMENTAL ANTROPOLÓGICO.
A partir del 15 de noviembre, y durante un trimestre, todos nuestros amigos y usuarios tendrán la oportunidad de seguir gratuitamente el taller. Iremos suministrando cada quince dias artículos, partes de tesis doctorales, textos, conferencias etc… de autores, realizadores,investigadores, documentalistas, productores… sobre la temática del cine documental en general, pero haciendo especial hincapié en la antropología visual.
Todos los usuarios podrán utilizar el blog a modo de foro para expresar dudas y comentarios que los propios autores irán contestando y aclarando.
El programa se podrá ver la próxima semana.
Atentamente:
Antonio Cadierno.
Marta Rodríguez nace en la ciudad de Bogotá en el año de 1938, realiza estudios de secundaria en el colegio María Auxiliadora de Bogotá. Al terminar sus estudios en 1951 decide viajar a Barcelona con la intención de estudiar filosofía, pero estando ahí, cambia su decisión e ingresa a la facultad de sociología. En 1957 viaja a París y se dedica entre otras cosas a ver cine y hace contacto con los círculos obreros que atienden a los trabajadores españoles que debido a la situación política que vive su país se ven en la obligación de emigrar a Francia y a Bélgica.
Fuente: www.proimagenescolombia.com
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